Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Институт Гамалеи опроверг слухи о содержании абортивных материалов в вакцине «Спутник V»


 

В связи с распространяемыми ковид-диссидентами и  ревнителями не по разуму в социальных сетях и на некоторых сайтах ложной  информации о содержании в российской вакцине от covid-19 Спутник V абортивных материалов (например, публикация: «Клирик, который прививается вакциной с тканями абортированных младенцев, достоин извержения из сана»),  основанной на некоем исследовании Института США, Межрегиональным  Общественным Движением в поддержку православных образовательных и  социальных инициатив «Пчелки» направлен соответствующий запрос Директору  ФГБУ «НИЦЭМ им. Н.Ф. Гамалеи» Минздрава России А.Л. Гинцбургу.

«Уважаемый Александр Леонидович!

Православное сообщество в целом, религиозные  граждане России с озабоченностью восприняли распространяющуюся в  социальных сетях информацию как об использовании при производстве  вакцины “Спутник V”, так и о содержании в составе самой вакцины  абортивных материалов, что может стать препятствием для вакцинации  миллионов российских граждан.

Осознавая важность вакцинации в России от  коронавирусной инфекции covid-19, просим Вас дать развернутый ответ,  либо подтвердив эту информацию, либо опровергнув.

Заранее благодарим за Ваши разъяснения.

С уважением, председатель МРОД “Пчелки” Н.Н. Бондаренко»

Движением был получен ответ следующего содержания:

Collapse )
Buy for 60 tokens
Оригинал взят у beriozka_rus в За сносом в Европе памятников героям Второй мировой войны стоят США Американцы требуют от одной из восточноевропейских стран ускорить снос памятников героям Красной армии. Об этом заявил глава МИДа Сергей Лавров. Речь может идти о Польше или Болгарии,…

СПЕЦОПЕРАЦИЯ 2 (СОВПАДЕНИЯ)

Оригинал взят у boris_yakemenko в СПЕЦОПЕРАЦИЯ 2 (СОВПАДЕНИЯ)
10276_mainfoto1_03
Изгнанный директор музея.

KMO_136263_00173_1_t206
Назначенный директор музея. Запомните это концептуальное лицо. А также с большим вкусом подобранные бусы.

Второго июля я написал статью «Спецоперация», посвященную увольнению легендарной Ирины Александровны Антоновой из ГМИИ им. Пушкина (http://boris-yakemenko.livejournal.com/356472.html). В ней говорилось о том, какая версия событий нам предлагается и высказывались предположения о том, как это выглядит в реальности. Не прошло и нескольких дней, как все основные предположения статьи нашли свое подтверждение (искренне благодарю http://suphix.livejournal.com/ за наводку и поддержку). Пройдемся по ним.

В статье говорилось о том, что должность «президента», выдуманная для выгнанной Антоновой, это синекура: «Для того, чтобы все выглядело пристойно, И.А.Антоновой изобрели должность «Президента» и объявили это повышением. Неискушенному в таких вещах человеку может показаться, что все именно так. На самом деле, ход очень старый и опробованный давно… Все хорошо знают, сколько таких «президентов», «почетных таких-то и таких-то» сидит в ВУЗах, музеях, академиях и прочих богоугодных местах, а те, кто в теме, могут рассказать, каково в реальности влияние и значение этих «президентов» и слушает ли их кто-нибудь вообще». http://boris-yakemenko.livejournal.com/356472.html

И вот что мы видим сегодня. «Новый директор Пушкинского музея Лошак назвала новую должность своей предшественницы Ирины Антоновой, ставшей президентом музея, «почетной пенсией». По словам Лошак, на новой должности полномочия Антоновой ограничиваются возможностью дать директору совет или рекомендацию. «Ирина Александровна — сильный человек, не думаю, что ей будет легко сразу ощутить и принять то, что она уже тут не хозяйка», — заявила она. Лошак отметила, что все решения ей, как новому директору, придется принимать самостоятельно, поскольку отвечать за них своей репутацией будет уже она, а не президент. «Так что тут нет вариантов — ей придется это осознать, а я буду стараться быть мягкой и с уважением все выслушивать», — добавила Лошак. http://lenta.ru/news/2013/07/04/loshak/ Обратите внимание на то отстраненно-брезгливое снисхождение, которое демонстрирует Лошак по отношению к человеку-легенде, которому она не годится даже в грязь под каблуками, снисхождение, свойственное всем концептуально-авангардным деятелям, когда они заговаривают о классике. «Ей придется осознать… Буду стараться быть мягкой…» Спасибо и том, что обещает не общаться с Антоновой на языке Гельмана. А вдруг старания не хватит?… А в Антонова (после того, что она сделала) теперь может «дать совет». А Лошак может ее немягко отправить вместе с советом.

Итак, это сбылось. Идем далее. «Сейчас И.А.Антонова говорит о том, что кандидатуру «согласовывали», что кандидатура была выбрана давно, что именно она, Антонова, выбрала Лошак, но почему бы не предположить, что Ирина Александровна, как человек честный и интеллигентный, просто соблюдает договоренности (с Минкультом) и говорит то, что нужно сказать… То, что Лошак это кандидатура Минкульта, а не музея, нет никакого сомнения. Стремительная передача власти, «инаугурационная» речь Лошак о том, что ««будущее нашего любимого музея будет прекрасным», что все будут относиться друг к другу «без предубеждения», «дружески и ответственно» делая общее дело» без прямых обращений к работникам музея (http://lenta.ru/articles/2013/07/01/gmii/) свидетельствуют о том, что в музее о ней не знают вообще, зато ее хорошо знает руководство Минкульта…»
Теперь читаем новости: «Ирина Антонова призналась, что министр культуры Мединский просил ее оставить пост директора еще в мае. Так, по мнению Антоновой, министр хотел погасить конфликт в музейном сообществе, который вспыхнул после предложения Антоновой перевести в Москву коллекцию импрессионистов «Эрмитажа»». http://www.echomsk.spb.ru/news/obschestvo/antonovu-prosili-uyti.html То есть, как и говорилось, выгнали. Опять совпало.

Перефразируя М.А.Булгакова, «за мной, читатель, я покажу тебе нового директора ГМИИ»: Статья: «Важная и говорящая деталь, по которой явно видны контуры будущего это то, что Лошак «куратор», «искусствовед», «знаток авангарда» (то есть не искусства, а общественно политических акций) и, главное, основатель винзаводовской галереи «Проун». Последнее – диагноз, говорящий о том, что где-то рядом там соратник Гельман, друг и коллега Ерофеев и прочий передовой отряд «концептуалистов» и ниспровергателей всего ветхого и отжившего, которые сегодня не у дел, но скоро, очевидно, появятся в новом пространстве».

Читаем интервью (http://www.afisha.ru/article/pushkinskiy-loshak): «Пушкинский — это как прекрасный старый дом, наполненный какой-то чужой жизнью — там много предметов, книг, зеркал с отражениями и свой специфический запах времени. Дом, в котором его обитатели живут очень давно и у них свои сложившиеся устои и правила. И даже неловко что-то там трогать, ведь оно все устоявшееся, все на своих местах — и вдруг ты такой пришел, нахал, и давай окна распахивать, мебель двигать. Я не могу себе дать слишком много времени на раскачку, но не могу и прийти и сразу по-хамски рвануть. Думаю, полгода хватит, чтобы шкурой прочувствовать, во что я погружаюсь. Мне хочется, чтобы в этом доме было место не только для людей, которые живут там много лет, но и для нас с вами. А для этого нужно движение, нужно включить свет, открыть окна, все проветрить и дать возможность нам сесть с компьютером — хотя бы даже и на пол с ним плюхнуться». Переводим с концептуального языка на человеческий – стоит старый сарай, полный хлама и отживших людей. Пора его почистить и порастрясти, «проветрить», произвести евроремонт. Главное, чтобы было где с компьютером на пол плюхнуться и в окружении красивых картин посидеть в «Фейсбуке», заинстаграмить себя в незнакомых интерьерах. Пусть лайки шлют. А все, кто не плюхаются и не инстаграмятся, могут искать другие музеи. «Утро туманное - скатертью дорога».

Вот жирно намекнули старым, со специфическим запахом времени, профессионалам-сотрудникам про чемоданы и выходные пособия: «Я не знаю пока, какая там команда, но мне нужна будет команда современных и адекватных людей. Если придется расставаться с сотрудниками — значит, придется. Мне бы очень хотелось, чтобы … были живые люди, люди, у которых есть кураж делать современный музей… Нужно больше кураторских проектов». Какая есть команда, она еще не знает, но уже знает, что это команда не та. Ей нужны те, кто будет куражиться в музее. За ними, без сомнения, дело не станет. На «Винзаводе» проведут срочный призыв. А что такое «кураторские проекты», мы хорошо знаем по центру Сахарова и по выставкам Гельмана.
Вот на нас надвигается «современное искусство» в Пушкинском. «Это (отсутствие выставок современного «искусства») некоторая лакуна в деятельности Пушкинского музея». Сейчас Лошак, опираясь на опыт «Винзавода» ее заполнит. Тем более, что в Москве просто некуда пойти в поисках современного «искусства». И «Гараж» и «Винзавод» и галерея Церетели и ЦДХ выставляют только передвижников и эпоху Возрождения, а люди гибнут без современного «искусства». Но теперь это будет исправлено.

Опять все по статье. А в целом все это означает всего два слова «прощай, Пушкинский». Скоро там будет, где плюхнуться на пол, будет вай фай и открытые окна (что еще нужно музею, не правда ли?). Будет, как в жилище зулуса, мазня и квадратики на стенах никому не известных, кроме Лошак, «классиков». Будут «инсталляции» и кучи гопников, которые моментально стянутся на запах. Будет убого, скандально и примитивно. Будут пялиться и тусить, но не будут взирать и соприкасаться. Захочется попкорна и потрындеть. Чего не будет и чего не захочется. Так, всякой старой ерунды. Не будет тонкой, возвышенной атмосферы, особой, понимающей публики, понижающей голос в залах и застывающих перед картиной или скульптурой. Не будет ощущения паузы в жизни, остановки в потоке времени, ощущения присутствия при таинстве вочеловечивания Божественной красоты. Не будет того, для чего всегда существовало искусство – катарсиса. Поэтому не захочется помолчать. Не захочется остаться. Захочется уйти.

Нельзя забывать о том, что ГМИИ это удивительный организм, сотканный из тончайших нитей, тянущихся из разных эпох и душ, которые и создают его удивительное пространственное полотно, являющее нам в раме из классических строгих колонн главную картину – картину настоящей культуры. Это пространство собиралось и собирало себя очень долго и его неотъемлемыми частями были как экспонаты, так и люди. Сотрудники. И посетители. Особая порода посетителей, с волнением и ожиданием входящих в залы и умолкающих при встрече с человеческим гением. Но это пространство может быть разрушено очень быстро. За месяц или пару недель. И больше не восстановится никогда. Причем с его разрушением исказится и все вокруг. Чудовищное концептуально-авангардное «искусство» потребует и чудовищной, компьютерной, расчеловеченной архитектуры, поэтому музейный квартал в Москве, задуманный Антоновой, станет очередным «торгово-развлекательным» кварталом Лошак, где можно пожрать и прошвырнуться. Исчезнет и особая душа этого района. В свое время истребление книжных букинистических магазинов в центре города изменило человеческую атмосферу центральных кварталов. И если раньше люди шли в Столешников, Камергерский, на Тверскую, Арбат за книгами, то теперь они идут туда поесть и развлечься. Про то, как сильно отличается публика «Гаража» и ГМИИ, специально говорить не нужно – нужно видеть лица. Теперь эти различия станут незаметны.

Недавний «министр культуры» Швыдкой (какой-то там даже «профессор») остался в истории тем, что уничтожил Большой театр. Однако сегодня мы живем в то время, когда геростратова слава не только не пугает – к ней стремятся, ибо она приносит цитируемость, узнаваемость, интервью, эфиры и, наконец, деньги. Какой-то «доктор исторических наук», нынешний министр Мединский останется в истории как человек, выгнавший Антонову и уничтоживший (пусть и не своими руками) ГМИИ им. Пушкина. Похоже, его это не пугает.

«Приидите, последнее целование дадим, братие умершему, благодаряще Бога: сей бо оскуде от сродства своего, и ко гробу тщится». Как жаль. Всех нас, «града своего не имеющих, града грядущего взыскующих». И наш, именно наш музей. Град грядущий. Который уже не придет.


«Современное искусство» как угроза национальной безопасности.

Александр Роджерс

Сначала я хотел написать  достаточно узкую статью о творящемся в Третьяковской галерее  беспределе. Попытки выдавать за искусство примотанные скотчем к стене  ветки, демонстрация «произведений» с названиями типа «Борец за свободу  собирается резать голову федералу» (тут, я считаю, Следственный Комитет  должен внимательно изучить на предмет пропаганды терроризма) и прочее  «творчество» на грани порнографии.

И всё это рядом с Васнецовым, Репиным, Куинджи и Врубелем.

Почему-то я уверен, что  если бы подобное увидел сам Третьяков, то он выгнал бы подобного  управляющего галереей взашей, а возможно ещё бы и хорошенечко отделал  батогом (или поручил бы слугам отделать, что ещё унизительнее).

Но потом я подумал, что  искусствовед Зельфира Исмаиловна Трегулова, пребывающая нынче (и,  надеюсь, ненадолго) в должности гендиректора Третьяковки, не виновата в  отсутствии у неё элементарного вкуса.

Система так заточена, что  люди со вкусом и чувством прекрасного не могут достигнуть успеха в  современном, кхм, «искусствоведении».

Ещё когда-то давно в  университете у нас был такой предмет, как «Западноевропейское искусство»  (это при том, что я технарь). И любые попытки давать собственную оценку  или интерпретацию тем или иным произведениям искусства – живописи,  литературы, музыки – вызывали практически истерику и жестоко  подавлялись. «Заучивай, как написано в конспекте».

Collapse )

Он воскрес подо Ржевом.

создан памятник-эпос, восходящий не только к известным стихам, но и к мифологическим или сказочным образам

Галина Иванкина   

«Я убит подо Ржевом, / В безыменном болоте, / В пятой роте, на левом, / При жестоком налёте»  - так начинается памятное стихотворение Александра Твардовского,  послужившее поэтической и даже сакральной основой для памятника  советскому воину к 75-летию Победы. В Европе и Америке этим летом  уничтожают бронзовых королей и каменных героев — своих ли, чужих  неважно. Толерантно-расовая (sic!) битва с великой и кровавой, но такой  важной для самосознания памятью идёт своим ходом (кстати, у Хаксли в  «Дивном новом мире» первое, что сделали вершители стерильно-безобразного  социума — это подтёрли историческое наследие, разрушив статуи и  запретив книги).

Есть какая-то высшая справедливость в том, что в  России — не так, а люди спорят о важности и нужности монументов,  правомерности увековечения того или иного события и — художественной  ценности храмов. Историчность современного российского мышления,  конечно, не должна становиться единственно-возможной парадигмой —  всё-таки, говоря словами Пушкина: «Сердце будущим живёт»,  однако же, возведение колоссов и курганов славы — куда как продуктивнее,  цивилизованнее (вот!), чем их затаптывание грязными ножищами.

Collapse )

Приговор Серебренникову — соломоново решение иезуитов

Вот мы и посмотрим, кто и как будет теперь работать с сомнительным «гением», у которого больше нет никакого госфинансирования, а есть долг в 129 миллионов. Где он найдёт себе труппу, как будет существовать в условиях не плюшево-кофейного, а реального андеграунда. Способен ли Серебренников давать квартирники и подвальники, ночевать по впискам и питаться «дошираком» - но не бросить искусство?

«А где же я теперь харчеваться-то буду?»

Кирилл Серебренников и его подельники были признаны судом виновными по делу «Седьмой студии», однако получили не реальные срока, а условные (за исключением Софьи Апфельбаум). Некоторых эта новость обрадовала, многих же – разочаровала и разозлила. Кто тут прав – и насколько прав?

«Слишком лёгкое наказание для тех, кто ограбил государство на 129 миллионов рублей! — такой точкой зрения сейчас полнится интернет. – Почему срока условные, а не реальные? Чай, три года – не расстрел, невелики «репрессии». Мог бы их театральный казнокрад и за решёткой провести!».

А самое главное, что кажется несколько странным – это отсутствие запрета на профессиональную деятельность для Серебренникова. Это что же получается – его выпустят на свободу, вернут на работу, а он там снова продолжит творить прежние махинации (ни о каком раскаянии речь, понятное дело, не идёт – вину свою, хоть прямую, хоть косвенную, режиссёр признавать отказался, а всё валил на бухгалтера Масляеву)?!

Collapse )

Полный эндаумент: во что Трегулова превращает Третьяковку?


Общеизвестно,  что генеральный директор Государственной Третьяковской  галереи, член Совета при Президенте РФ по культуре и искусству,  обладательница почётной грамоты Минкульта и командор ордена Pro Merito  Melitensi (Мальтийский орден) Зельфира Исмаиловна Трегулова - фанатичный адепт выгребной ямы под названием "мировое современное искусство". Не раз она жаловалась на "чудовищную" нехватку в ГТГ работ 1990-х и нулевых.

И  вот мечты Трегуловой стали осуществляться. Во-первых, в западном крыле  Новой Третьяковки открылась выставка "Дар Марата. Современное искусство  из коллекции Гельмана". Надо ли объяснять, что такое Гельман и  гельминты?

Collapse )

Иконостас

П.А. Флоренский
Часть 1

Сонная фантазия представляет нам ряд лиц,  местностей и событий, целесообразно сцепляющихся между собою, т. е.,  конечно, не глубокой осмысленностью событий, которыми направляется  действие сонной драмы, а — в смысле прагматизма: мы ясно сознаем связь,  приводящую от некоторых причин, событий-причин, видимых во сне, к  некоторым следствиям, событиям-следствиям сновидения; отдельные события,  как бы ни казались они нелепыми, однако связаны в сновидении причинными  связями, и сновидение развивается, стремясь в определенную сторону, и  роковым, — с точки зрения сновидца, — роковым образом приводит к  некоторому заключительному событию, являющемуся развязкою и завершением  всей системы последовательных причин и следствий. Сновидение завершается  событием х, которое произошло потому, что раньше его произошло событие  t, а tпроизошло потому, что раньше его было событие s, а s имело прежде  себя свою причину r и т. д. и т. д., восходя от следствий к причинам, от  последующего к предыдущему, от настоящего к прошедшему до некоторого  начального и обыкновенно совсем незначительного, ничем не  знаменательного события а — причины всего последующего за ним, как это  сознается в сновидении. Но мы помним ведь, что причиною извне, дневным  сознанием наблюдаемою, всего сновидения, как целого, как целой  композиции, было некоторое внешнее, для замкнутой системы спящего,  событие или обстоятельство. Назовем его Ω.

Collapse )

Art. Видение" Михаила Нестерова...

ить  буду не я. Жить будет "Отрок Варфоломей". Вот если через тридцать,  через пятьдесят лет после моей смерти он ещё будет что-то говорить людям  - значит, он живой, значит, жив и я..."

Collapse )